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第108章 在天才与疯子之间反覆横跳（第2页）

“李，你別生气，戈达尔导演的性格很古怪，对待观念不同的人，即使特吕弗导演也会遭到他的白眼和馒骂。”

於佩尔笑道。

“没有生气，只是有点遗憾，我有很多问题想请教他。”

他本来也是个独立电影导演，受到戈达尔和特吕弗等新浪潮电影导演影响比较大，属於隔代弟子，现在见到正主，自然也想聊聊。

但戈达尔导演在看过《一个都不能少》《秋菊打官司》后，断定他是个循规蹈矩的导演，不想跟他聊，他也不能勉强。

“李导演，戈达尔导演说你是一个缺乏反叛精神的人，你是否认可这一点？”

在卡座坐下后，吕克·贝松率先向他发问。

李茂森点了杯咖啡，笑道，“这个问题很难回答。在八十年代以前，华夏电影主要是传统的样板戏，与好莱坞的商业电影差不多，一个赚钱，一个宣传意识形態，从八十年代开始，华夏主流电影风格才渐渐发生转变，开始学习欧美电影，但受到样板戏的影响，很多导演都无法成功转型。

在这个时期华夏电影分成两种，一种是守旧派，一种是革新派，而我则是革新派目前表现最为突出的导演之一，也因为如此，在《一个都不能少》《秋菊》上映后，守旧派电影人常常在报纸上指责我的电影太过前卫，背叛传统电影，是一个叛徒。

现在戈达尔导演又批评我不具有反叛精神。

面对这两种相互矛盾的指责，其实我也不知道自己是否具有反叛精神，贝松导演，你有答案吗？”

“这个话题很有趣，你们继续聊。”

《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆拿出一个笔记本放在桌子上。

《美得过火》导演贝特朗·布里叶赞同地点点头。

吕克·贝松皱了皱眉，看到於佩尔和阿佳妮、巩丽三位美女人在，他本想给这个比自己还年轻的导演找点麻烦，却没料到这人反驳来得这么快这么犀利。

“好吧，相对於华夏电影来说，你的电影足够新颖，也具有一定的革新精神，但对於法国电影来说，你的电影过於保守，过於体制化，也不具备打破规则束缚的勇气，也许你在下一部电影里可以表现更大胆一些。”

“我会的，但不会是下一部电影，有一句话说，比別人快一步是天才，比別人快两步就是疯子。天才会受到欢迎，而疯子只会被孤立。相比较来说，我更希望是第一种。”

李茂森耸耸肩膀笑道。

“我赞成李导演的观点。”

贝特朗·布里叶导演抽著烟说，“电影作为一种思想和文化载体，引起的共鸣越多，我们当导演的自然也更满足，相比较来说，天才导演的作品比疯子更容易受到观眾的欢迎。”

“是的。”

李茂森看了眼戈达尔导演的位置，意外发现谢导正跟他坐一起聊天，两位大师级导演也不知道在说什么，中间的法语翻译满脸通红，应该正在为怎么翻译两人的话感到烦恼。

他轻轻一笑，说，“我认为特吕弗导演和戈达尔导演是这两种类型导演的代表，特吕弗导演的电影更受市场和观眾的欢迎，包括《日以继夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》等，叫好又叫座，而戈达尔导演的电影作品越到后期越叫人难以理解，称他为电影上的疯子毫不为过。”

“我赞成这点。特吕弗导演是个很有魅力的人。”

伊莎贝尔·阿佳妮微笑道。

她出道兼成名正是已故导演特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》，帮她拿到奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

“李导演，我记下了你对戈达尔导演的评价，也许他会喜欢。

《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆笑道。

“好吧，反正他跟我不是一路人。”

李茂森不在意地说道。

“李导演。”

吕克贝松呵呵笑道，“你说快一步是天才，快两步是疯子，我也认可这一点，但你说起来太容易，似乎你既可以成为天才，也可以成为疯子一样，事实上你可以做到吗？”

“贝克，不用太认真，大家隨便聊聊。”

於佩尔见他语气有点冲，连忙从中劝说。

“我没有，”吕克贝松脸色发红，“我见过天才导演，也见过疯子导演，但从没见过有人可以在天才和疯子之间反覆横跳，刚才听到李导演的口气，似乎他可以，李导演，你可以吗？”

“这个问题非常有趣，李导演，请回答贝松导演的问题。”

《电影手册》编辑史蒂芬：德洛姆兴奋地拱火伊莎贝尔·阿佳妮、克莉丝汀·瑞纳女士，弗朗索瓦·克鲁塞等人在旁边笑盈盈地看热闹。

“你们在聊什么？”

巩丽小声问道。