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第108章 在天才与疯子之间反覆横跳（第3页）
李茂森耸耸肩膀，简单地概括下当前的形势。
巩丽听得直皱眉毛，叫他低调点，不要说大话。
“李导演，如果说《一个都不能少》《秋菊的故事》展示了你在导演上天才的一面，现在要你拍摄一部电影来展示你疯狂的一面，你可以做到吗？”
吕克贝松导演搅著咖啡杯，似笑非笑地问道李茂森想了下，“我无法展示出我在电影上疯狂的一面，因为即使展示出来也不容易理解，但我可以展示出我在电影上的创新和革命观念，警如我曾经想过，只用一个演员可不可以拍成一部电影。”
“一部电影只有一个演员？这种电影剧情太单薄太枯燥，恐怕没人会去看。”
《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆说道。
“这是一个挑战，也是一个实验不是吗，根据这个思路，我构思出多个半成品剧本，首先我根据海明威的《老人与海》构思出一个船员在遭遇海难后，在大海上求生的故事。”
李茂森开始讲述电影《一切尽失》的剧情。
这部电影上映於2013年，由好莱坞著名演员罗伯特·雷德福主演，讲的是一名搭乘帆船出海的男子，遇上了暴风雨，失去对外联络装备的他只能弃船求生的故事。
这部电影比《活埋》更有內涵，还拿到奥斯卡金像奖提名。
“哇哦，这个故事非常精彩，我认为完全可以拍成电影。”
於佩尔听到他说完，忍不住发出一声惊嘆。
其他人听了也连连讚嘆。
“谢谢！我也考虑过將故事主角换成一名女性，以此来展示女性遭遇的困境和珍贵品质。”
他又讲述改编版《活埋》，故事背景在1692年，美国麻萨诸塞州塞勒姆镇发生的女巫审判案，
有二十多名女性冤死。
故事主角名叫布莱尔，是一名遭到诬陷被活埋的女牧师，她在棺材里挣扎求生，同时藉助『灵媒”与法官、父母、朋友联繫，试图向他们求助。
但法官和朋友们都有一个问题，如果她不是女巫，为什么能使用女巫的手段来沟通別人的梦境？
如果她是女巫就该被活埋，为什么要救她？
最后外面的人还是挖出了棺材，在布莱尔以为得救时，黑暗中有人说“烧死她”。
“这个故事太棒了，比前一个更加精彩，更加不可思议，李导演，如果你要把它拍成电影，请一定让我试试女巫布莱尔的角色，我喜欢这种濒临崩溃的角色。”
伊莎贝尔·阿佳妮激动地说道，
“这个故事太压抑了，我只是听著就难以呼吸，如果拍成电影，我不確定自己是否有勇气去看。”
克莉丝汀·瑞纳女士摇头感嘆。
“李，你怎么会想出这么惊悚的故事，比第一个更加叫人难以忍受。”
於佩尔讚嘆道。
“李茂森，你说了什么，为什么他们反应这么大？”
巩丽拉著他的手说。
李茂森笑了笑，又给巩丽讲了一遍，巩丽听了也受不了，感觉喘不过气来。
“李导演，请继续说，你还有其他创意吗？”
《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆边写边激动地问道。
“当然。”
李茂森又给他们讲述改编版《127小时》的故事。
在这个故事里男主角是一个主动寻死的人，他跑到一个充满危险的荒岛上自杀，在自杀失败后突然又不想死了，於是又开始绝地求生。
他又讲了《死在火星上》这部作品，把主角换成女太空人。
於佩尔、阿佳妮、史蒂芬·德洛姆等人听到他的讲述，嘴里惊嘆声几乎没有停止过。
只有吕克·贝松导演越听眉头皱得越紧，他本来只想稍微为难一下李茂森，叫这傢伙在美女们面前不要太张扬。
谁知道这傢伙满脑子奇思妙想，由一个创意编造出好几个故事，每个都不一样。
於佩尔和阿佳妮几个听了之后，更加欣赏他，
