笔趣阁

第111章 牺牲品还是渔翁（第4页）

贾克·朗那边说完掛上电话，

福茂放下电话，皱起眉头想了许久，忽然想起一件事，渐渐明白过来贾克·朗的意思。

从十四五世纪法国文化復兴时起，文化精英阶层在社会中的地位大幅度提升，由於这些文学家艺术家名气大，影响力大，在法国享有一定的特权。

这类人也被认为是地位超然的贵族，即使皇室和政府官员也要对他们表示尊重。

到十八世纪，法国政府任命眾多文化名人担任多个部门要职，社会上流传出『文学即国家”的特殊口號。

到十九世纪文化名人更是担任社会变革的旗手。

这种情况也导致文化名人社会地位更加崇高。

这种情况持续到二战后。

受到战爭影响，世界格局及法国国內格局发生变化，文化名人社会地位有所下降。

政府部门也计划推行大眾文化来取代精英文化，进一步剥夺文化名人的特权，让他们服从政府部门的管理，警如根据文化名人的贡献，授予各种等级的荣誉称號。

但文艺界人士大都比较激进，不愿意接受这种管理，认为这是一种禁和驯化，会剥夺他们的话语权和创作自由。

政府部门和文艺界双方摩擦不断，发生於1968年的五月风暴也是双方矛盾激化的结果。

五月风暴以戴高乐政府胜出而告终。

文艺界活动转入低潮，一部分加入政府，一部分放弃斗爭，目前只剩下电影行业从业者尚未驯化。

尤其是隨著新浪潮电影的兴起，这批电影人骨子里充满叛逆精神，经常借用电影来批判政策，

宣扬各种思潮。

这类人也变成社会名流，受到民眾的追捧，给政府管理带来诸多不便。

从七十年代起，文化部门试图建立电影局加强对电影作品的管理，但都因为特吕弗、戈达尔等一大批著名电影人士的反对而搁置。

文化部门也多次试图把夏纳电影节控制在手里，变成政治工具，但也因为欧美电影届人士抗议而放弃。

这次文化部门对《秋菊》的打压，也是对电影界的一次小小的试探，利用华夏电影来试探，避免与法国电影界直接衝突。

如果法国电影界对这种事反应平淡，说明他们对待政府插手电影界的行为不像从前那样敏感，

那么就可以採取下一步动作，像是猎熊一样。

可惜《秋菊》剧组不是软柿子，只受到一点点委屈就大喊大叫著不公平要撤展。

而法国电影界的反应比预料得更快更激烈，在他们刚伸出手时，戈达尔导演等人就站出来替《秋菊》发声，对文化部门的行为表示强烈反感。

这也导致文化部门的打算落空。

贾克·朗副部长恼羞成怒，才会打电亍要他插手电影评奖的事。

对此福茂决定继续保持中立態度，他既不是电影人，也不是政府部门官员，也不想跟双方发生冲佰。

只有保持中立才能保住前途不过下班时他听到助理打小报告，评审团主席维姆·文德斯导演在评委会办公室里大发脾气，

声称艺术的归艺术，谁也不能插手电影评选的事，上帝也不行。

福茂抓测做这件事的人很可能是贾克·朗副部长，只是不知道维姆·文德斯导演等人能不能抗住压力，做出最公平公正的评选。

也因为这个小插曲，福茂对明天的颁奖典礼更加期待。

amp;gt;